渦男のジャズ道場

八王子の音楽教室ミュージックサロンア・ミューズのサックス講師 網 渦男のブログです。 サックスに関すること、ジャズに関することなどをまとめております。(旧さきこら)

カテゴリ: スタンダード攻略法

ジャズアドリブ攻略法 Girl From Ipanema(イパネマの娘)

レッスンをしていて
『何かチャレンジしたいスタンダードはありますか?』と質問すると
Take Five、Moanin'についでよくリクエストされるのがこの
『イパネマの娘』です。

言うまでもなくアントニオ・カルロス・ジョビンのボサノヴァの名曲ですが、
これ、有名ですけど、初心者にはアドリブかなり難しいんですよね(笑)。
Aメロはそうでもないのですが『サビ』が曲者(クセモノ)です。
まともに理論的に解説している資料はあまり見たことありませんね(笑)。
皆さん避けているのでしょうか?はたまた、ニーズが無いからでしょうか?
当のスタン・ゲッツでさえも録音のテイクではなんとなくテーマを崩して
お茶を濁しているようにも聴こえます(笑)
他のジャズマンが取り上げて録音していると言うものもあまり聞きません。
敬遠されているのか?ゲッツの名演が大きすぎるのか?
謎の多い曲です。
作曲したジョビンもサビのあの難解なコード進行はジョビンなりの
『謎かけ』なのか?それとも理論など関係無しにフィーリングで作曲したのか?
案外、後者だったりして(笑)
そうであったとしても『謎を解きたい』と言う方の為に
ニーズは少ないでしょうが、極力簡単に解説をしてみました。
それがこの本です↓

『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.12 Girl From Ipanema  

一応、このブログではスペースの関係上、解説は省略し
アベイラブルスケールの答えだけ載せておきます。
例によって様々な解釈はあるでしょうが、
私の個人的な極力シンプルに考えた答えです。

1~4小節の|FM7|G7|→Cメジャースケール
5~8小節の|Gm7|G♭7|F|G♭7|→Fメジャースケール
9~12小節→1~4小節と同じ!
13~16小節→5~8小節と同じ!
17~18小節のG♭M7→D♭メジャースケール
19~20小節のB7→D♭ナチュラルマイナースケール
21~22小節のF#m7→Eメジャースケール
23~24小節のD7→Eナチュラルマイナースケール
25~26小節のGm7→Fメジャースケール
27~28小節のE♭7→Fナチュラルマイナースケール
29~30小節の|Am7|D7|→Gメジャースケール
31~32小節の|Gm7|C7|→Fメジャー
33~40小節→1~8小節と同じ!



アベイラブルスケールが判別しにくいサビのコードのからくりを解説!
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録!
偉もしもあのジャズマンが曲でソロをプレイしたら…?的な
半分冗談企画『なりきりソロ』も収録!
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録!
このようなまさに『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
どうぞ買ってください。

これは『ジャズ道場』の初級、中級編にあたる続編ですので
ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
理解している前提で書かれております。
※そこがまだちょっと怪しいという方は

vol.12 Girl From Ipanema の目次はこちら↓
12-


『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.12 Girl From Ipanema 
電子書籍 3780円
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Cole Porter(コール・ポーター)と言えば、
多くのスタンダードを生み出した作曲家として知られております。
中でもこのNight And Day は彼らしい作風の曲として愛されています。
『彼らしい』と言うのは9小節からのパターンにいわゆる
『コール・ポーターのハーフ・ディミニッシュ』コードが使われているからです。

またそれとは別に、
この曲はキーがE♭ですが1小節目のコードがなんと
『BM7』なのです。
通常キーがE♭であるならばE♭のダイアトニックコードを念頭において
各コードをグルーピングしていくわけですが、
『BM7』はE♭のダイアトニックコードではありません。
さあどうしましょう?
まさかBM7をⅠM7とするBメジャースケールに1小節目から
転調しているのでしょうか?
E♭は♭系、BM7は#系です。
何かピンときませんね?

アベイラブルスケールの判断はややこしいので
ここでは解説は省き、
私なりに極力シンプルなヴァージョンを考えましたので、
その答えだけ以下に書いておきます。
いろんな解釈は可能ですが私は4種類のスケールで
攻略できると思います。通常の理論書や教本より少ないかと思います。
1~2小節の|BM7|B ♭7|→E♭ハーモニックマイナースケール
3~4小節の|E♭M7|→E♭メジャースケー
5~6小節の|BM7|B ♭7|→E♭ハーモニックマイナースケール
7~8小節の|E♭M7|→E♭メジャースケール
9小節目の|Am7(♭5)|→B♭メジャースケール
10小節目の|A♭m7|→E♭ハーモニックマイナースケール
11小節目の|Gm7 |→E♭メジャースケール
12小節目の|G♭dim7|→G♭ホールハーフディミニッシュスケール
13~16小節の|Fm7|B ♭7|E♭M7|→E♭メジャースケール
17~32小節→1~16小節と同じ!
33~34小節のG♭M7→E♭ハーモニックマイナースケール
35~36小節のE♭M7→E♭メジャースケール
37~38小節→33~34小節と同じ!
39~40小節→35~36小節と同じ!
41~44小節→9~12小節と同じ!
45~48小節→13~16小節と同じ!
と言う事で
①E♭ハーモニックマイナースケール
②E♭メジャースケール
③B♭メジャースケール
④G♭ホールハーフディミニッシュスケール
の4種類でOkです!
何故こうなるかはこちら↓の教本に書きました!
『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.11 Night And Day  


特定しにくいアベイラブルスケールを解りやすく解説!
コールポーターのハーフディミニッシュもわかりやすく解説!
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録!
偉もしもあのジャズマンが曲でソロをプレイしたら…?的な
半分冗談企画『なりきりソロ』も収録!
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録!
このようなまさに『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
どうぞ買ってください。

これは『ジャズ道場』の初級、中級編にあたる続編ですので
ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
理解している前提で書かれております。
※そこがまだちょっと怪しいという方は

vol.11 Night And Day の目次はこちら↓
9-
『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.11 Night And Day  
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ジャムセッションでこの『ステラ』をリクエストすると
『お~』という雰囲気になることがあるかもしれません。

ビバップやハードバップでも良く取り上げられる曲ですが、
バップナンバーとして知られる
『Confirmation』『Cherokee』『Donna Lee』と違って、
この曲は幻想的でロマンチックな曲です。

スタンダードは俗に『歌モノ』と『インストモノ』に分かれます。
『歌モノ』とは当時のミュージカルや映画などでヒットした
『流行歌』をジャズマンが好んで演奏し、
定着しスタンダードナンバーとなったものです。

『インストモノ』とはジャズマンが
自分の作曲のアイデアや即興のスキルを疲労する為に
作られて演奏された曲が多く、従って
for listenerではなくfor Playerの曲が多くなります。

『Stella By Starlight』は『歌モノ』ですので
コードチェンジなどが『アドリブがし易い』作りであったり、
逆に『難解でplayerを試すような』作りであったりはせずに、
サウンドそのものが美しい曲です。

ですのでアドリブのポイントは
『如何に巧みにコードチェンジできるか?』とか
『如何に複雑なフレーズをプレイできるか?』ではなく、
『どのような世界を表現するか?』という
アーティスティックなアプローチが必要となります。
つまり『どれだけ楽器が上手く、フレーズを知っているか?』
よりも『感性、センス、世界観』が問われる曲だということです。

それではアベイラブルスケールのグルーピングをしていきましょう。
1~2小節の|Em7(♭5)|A7(♭9)|→Dハーモニックマイナースケール
3~4小節の|Cm7|F7|→B♭メジャースケール
5~7小節の|Fm7|B♭7|E♭M7|→E♭メジャースケール
8小節目の|A♭7|→D♭メジャースケール
9小節目の|B♭M7|→B♭メジャースケール
10~11小節の|Em7(♭5)A7(♭9)|Dm7|→Dハーモニックマイナースケール
12小節目の|B♭m7E♭7|→Dハーモニックマイナー
13~14小節の|FM7|Gm7C7|→Fメジャースケール
15~16小節の|Am7(♭5)|D7(♭9)|→Gハーモニックマイナースケール
17~20小節の|G7(♭13)|G7(♭13)|Cm7|→Cハーモニックマイナースケール※1
21~22小節の|A♭7(♯11)|A♭7(♯11)|→D♭メジャースケール※2
23~24小節の|B♭M7|→B♭メジャースケール
25~26小節の|Em7(♭5)|A7(♭9)|→Dハーモニックマイナースケール
27~28小節の|Dm7(♭5)|G7(♭9)|→Cハーモニックマイナースケール
29~30小節の|Cm7(♭5)|F7(♭9)|→B♭ハーモニックマイナースケール
31~32小節の|B♭M7|→B♭メジャースケール

※1→G7(♭13)に対してはオルタードスケールホールトーンスケールも運用可です。
※2→A♭7(♯11)に対してはオルタードスケールホールトーンスケール、
   Half-Whole Diminished Scale(コンディミ)リディアン♭7thスケールも運用可です。

先に述べたようにこの曲の、オイシイ所、叙景的、幻想的な所は
17~18小節のG7(♭13)や21~22小節のA♭7(♯11)でしょう。
これらの箇所でどんなスケールを使って、何を表現するか?
がこの曲のアドリブのクオリティを決する大きなファクターとなるでしょう。

上記のG7(♭13)→Cハーモニックマイナースケール
A♭7(♯11)→D♭メジャースケールと言う例は、
『極力シンプルに』と言う事で、特別なスケールでなく、
メジャーかマイナーのスケールを適合しましたが、
理想は※のようなサウンドに特徴のあるスケールを使って
フレージングした方が良いでしょう。
具体的な方法、例はこちら↓の教本に解説しております。
『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.10 Stella By Starlight 


曲調に合わせたアーティスティックなソロの構築方法を解説!
この曲で使えるツーファイブなどのLickも沢山収録!
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録!
偉もしもあのジャズマンが曲でソロをプレイしたら…?的な
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ジャムセッションに何度か参加するようになって、
色々様子がわかってくると、初めて見る人でも、
演奏もしてないうちから
『お、こやつできるな。』
と解る瞬間が有ったりするものです。

私がまだジャズをちゃんと学び始めて間もない若い頃、
そんな瞬間が有りました。
あるテナープレイヤーがマウスピースをネックに刺しつつ、

『じゃ、アナザー・ユーで。』

とい言っておもむろにあのイントロを吹き始めたのでした。

『ジャズってかっけー。。』

若い私は『テナープレイヤーは斯くあるべき。』と勝手に思い込み、
それからは『アナザー・ユー』のイントロばかり練習したのでした(笑)。

There Will Never Be Another You というのはそういう曲です(笑)。
なぜかテナー奏者の録音は多く、
ロリンズやデクスター、モブレイ、ゲッツなど、
テナー奏者なら皆、誰かしらのソロをコピーしたのではないでしょうか。

ハードバップの教科書とも言える曲ですし、プレイヤーによって
そのアプローチやスタイル、癖が出やすい曲とも言えるでしょう。

キーはE♭ですがトーナリティーは大体2小節毎にコロコロチェンジします。
それを楽しいと感じられる人はビバップに向いているでしょう。
またサブドミナントマイナーも使われているので
私はこの曲のマスターを持って『貴方は立派な中級者ですよ』と伝えております。

さて、アベイラブルスケールのグルーピングですが
キーはE♭。
1~2小節の|E♭M7|→E♭メジャースケール
3~4小節|Dm7(♭5)|G7(♭9)|→Cハーモニックマイナースケール
5~6小節|Cm7|F7|→B♭メジャースケール
7~9小節の|B♭m7|E♭7|A♭M7|→A♭メジャースケール
10小節目の|D♭7(#11)|→E♭ナチュラルマイナースケール(G♭メジャースケール
11小節目の|E♭M7|→E♭メジャースケール
12~14小節の|Cm7|F7|F7|→B♭メジャースケール
15~16小節の|Fm7|B♭7|→E♭メジャースケール
17~27小節→1~11小節目同じ。
28小節目の|Am7(♭5)|D7|→Gハーモニックマイナースケール
29小節目の→|E♭6A♭7(♯11)|→|Gm7C7|Fメジャースケール
30小節目の|Gm7C7|→Fメジャースケール
31~32小節の|Fm7B♭7|E♭6B♭7|→E♭メジャースケール

※ソロコーラスの時は29~30小節の箇所は|Gm7|C7|とされることが多いです。

以上のように攻略ポイントは2小節単位でチェンジするトーナリティーを
如何に自在にコントロールして自然なフレーズの流れを生み出すか?と言う事になります。
ビバップ系だからと言って機械的なLickの連結に終始してはアートではありませんので
Thematic Approachなども用いながら、起承転結を演出できればOh !Yeah !でしょう。
そのようなツーファイブの羅列ではない、
ストーリーのあるソロを展開する方法を教本にまとめました↓

『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.9 There Will Never Be Another You 


激しいコードチェンジを攻略しながらソロを盛り上げる方法を解説!
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スタンダードの名曲としてジャズを知らない人でも
耳にした事があるくらい有名な曲でしょう。

私のサックス教室でもよく
『あのジャズの名曲をプレイしたい』
とリクエストに上がるのですが、
実は『枯葉』や『A列車』くらい有名なのに、
アドリブとなると案外難しい所があったりします。

それはキーがCなのにCのダイアトニックのコードが少なく、
トーナリティーがコロコロ変わるからかもしれません。
7thコードが多い曲ですが、例によってシンプルに
ドミナント7th=ミクソリディアンと考えると
以下のようにスケールでグルーピングできます。
私ののレッスンでは解りやすくモード名ではなく、
スケール名でグルーピングしているのでそれに習って書きますと、
1~2小節のC→Cメジャー
3~4小節のE7→Aメジャー
5~6小節のA7→Dハーモニックマイナー
7~8小節のDm→Dハーモニックマイナー/Cメジャー
9~10小節のE7→Aハーモニックマイナー/Aメジャー
11~12小節のAm→Aハーモニックマイナー/Cメジャー
13~14小節のD7→Gメジャー
15~16小節の|Dm7|G7|→Cメジャー
17~24小節→1~8小節と同じ。
25小節目F→Cメジャー
26小節目Fm7→Cナチュラルマイナー(E♭メジャー※1
27小節目のCM7→Cメジャー
28小節のA7→Dハーモニックマイナー
29~30小節目の|Dm7(b5)|G7|→Cハーモニックマイナー/Cメジャ※2
31~32小節の|C|Dm7G7|→Cメジャー

となります。
※1→サブドミナントマイナーです。
※2→|Dm7(b5)|G7|をアドリブでは|Dm7|G7|とするが多いです。

以上のようにこの曲の攻略ポイントは7thコードへの対応だと思います。
ツーファイブフレーズをソニー・スティット沢山インプットされている方は
Ⅴ7=Ⅱm7 Ⅴ7としてLickを当てはめていくのもアリでしょう。
もっと自由に歌いたい方は7thコードでのアプローチの
アイデアをレスター・ヤングのように沢山持っておく必要があります。

そんな攻略法をまとめた本を書きました↓

『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.8 All Of Me


ドミナント7thへの対応法を紹介!
この曲で使えるツーファイブなどのLickを沢山収録!
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録!
偉もしもあのジャズマンが曲でソロをプレイしたら…?的な半分冗談企画
『なりきりソロ』も多数収録!
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録!
このようなまさに『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
どうぞ買ってください。

これは『ジャズ道場』の初級、中級編にあたる続編ですので
ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
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8-

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ジャムセッションで必ずと言っても良いくらい
プレイされるのがBluesと並んでB♭循環の曲でしょう。
有名な『I got Rhythm』を始めとして
数多くの循環モノがありますが
なかでもこのOleoはテーマのユニークさからか
大変好まれているようです。

それではアベイラブルスケールのグルーピングをしていきましょう。
B♭循環というからにはキーはB♭メジャーなのですが、
ビバップの曲ですので随所にツーファイブが挿入され、
トーナリティーが変化します。
それもいわゆる『よくあるパターン』のコード進行パターンですので
この曲を機会にそのパターンになれると良いでしょう。

全て実音で解説します。まずは1~2小節の
|B♭Gm7|Cm7F7|は全てB♭のダイアトニックですから
アベイラブルスケールはB♭メジャースケールです。
続く3小節目の|Dm7G7|はCへのツーファイブですから
スケールはCメジャーです。
4小節目は2小節目と同じ
|Cm7F7|ですのでB♭メジャースケールです。
続く5~6小節は
|B♭B♭7|E♭7E♭m7|でB♭循環の少々面倒くさいところです。
と言うのはここは同じB♭循環の曲でも
その曲によってコードの解釈が違っていたりします。

私的には例によって『極力シンプルに考える』というモットーですので
この箇所を
『B♭メジャー1発で強行突破してしまう秘策』
があります(笑)
それはリハモというか解釈のあり方だと思うのですが、
ここで説明すると尺が足らないので教本に書きました。

私のそんな感じのレッスンをまとめたものがこれです↓

『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.7 Oleo


リズム・チェンジ(B♭循環)のAメロをスケール1発で攻略する方法
ここではスルーしたサビの7thのドミナントモーションの連続への対応、
この曲で使えるツーファイブなどのLickを沢山収録!
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録!
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録!
まさに『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
どうぞ買ってください。

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ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
理解している前提で書かれております。
※そこがまだちょっと怪しいという方は

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7-

『ジャズ道場』
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この曲もセッションで人気の曲です。
キーも実音Cですので、コードが簡単で
ジャズ理論を学び始めた人には
挫折しにくく、楽しみながら
学べる曲なのではないでしょうか。

セッションではミディアムスウィングやボサノバで演奏されます。
ボサノバで演奏される時はメロディをシンコペーションして
フェイクするなど工夫すると良いでしょう。

さてアドリブですが、キーはCなので
例によってCのダイアトニックを念頭において
コードを見ていきますと……
1~4小節目の
Am7|Dm7|G7|CM7C7
は最後のC7は拾うか拾わないかで言えば、
初心者は拾わないでスルーしても良いかと(笑)

余裕があれば次のFM7へのドミナントと解釈して
B♭音(C7の7th)→A音(FM7の3rd)への促しを
表現してみても良いでしょう
譜例1↓
譜例1

そうするとほぼCメジャースケールでフレージング可能です。
続く5~8小節目はどうでしょうか?
FM7|Bm7(♭5)|E7|Am7A7
ここは、私の著書『ジャズ道場~初級篇~』の
『枯葉』の解説でも提案しておりますが、
一般の教本では通常以下のようなスケール解釈を推奨しております。
FM7→Fリディアン
Bm7(♭5)→Bロクリアン
E7→Eハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウ
Am7→Aエオリアン
A7→Aハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウ
Fリディアン=Bロクリアン=Aエオリアン=Cメジャースケール
ですから実質
①Cメジャースケール
②Eハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウ
③Aハーモニックマイナーパーフェクト5thビロウ
の3種ですが、まあ、チマチマ切り替えるのが面倒ですね(笑)

初心者の方は
Aハーモニックマイナー1発で良いんじゃないでしょうか(笑)
Aハーモニックマイナーで問題が有りそうなのは
|Am7A7|の小節くらいでしょう。
譜例2↓
譜例2

ですからフレージングを|E7|の所で終えてしまえばOK1(笑)
どうしてもプレイしたければ|Am7A7|を
|Em7A7|と読み替えてDに解決するツーファイブか、
|Em7(♭5)A7|と読み替えてDmに解決するツーファイブ
つまりDハーモニックマイナーの方が自然な流れでかなと。
譜例3↓
譜例3
Em7もEm7(♭5)も
Am7のアッパーストラクチャーとして解釈でるので、
ツーファイブをすでにインストールされている方は
『接続詞的に』ツーファイブ挿入もアリだと思います。

それでは後半も一気に片付けちゃいましょう!
17~24小節は1~8小節と同じです。
25小節目からの
Dm7はCメジャー。
26小節目のE♭dimは初心者はスルー!(笑)
Em7 |A7|はDへのツーファイブですが、解決先がDmなので
先ほど使ったDハーモニックマイナーと考えれば
新にスケールを使わなくてすみます。
そうすると
使うスケールは
①Cメジャースケール
②Aハーモニックマイナースケール
③Dハーモニックマイナースケール
の3つでいけますね。

勿論これはシンプルな解釈ですので巷に出回っている
教本とは違うかもしれません。
ただ、私は初心者は極力シンプルに考えて、
プレイのニュアンスなどのクオリティを上げることに
集中すべきと思っているのでこのような解釈で
教えています。

私のそんな感じのレッスンをまとめたものがこれです↓

『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.6 Fly Me To The Moon


如何にシンプルに解釈して使うスケールを減らすか?などの裏ワザ
ここではスルーしたdim(ディミニッシュ)コードへの対応、
この曲で使えるツーファイブなどのLickを沢山収録!
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録!
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録!
尚且つ、あのジャズジャイアンツがこの曲をプレイしたら?
的な誰々風に作ったソロ譜も収録!
まさに『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
どうぞ買ってください。

これは『ジャズ道場』の初級、中級編にあたる続編ですので
ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
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6-

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この曲もスロー~ミディアムテンポでよくセッションで演奏されます。
キーもBye Bye Blackbirdなどと同じFですので
プレイヤーに優しいですよね?

私はこの曲はレッスンで『サブドミナントマイナー』という概念を
レクチャーする際に、例題としてよく使います。

『サブドミナントマイナー』というと、
何か『ヒーローもの』の必殺技のような響きで
かっこ良さげです。

しかしこれを一般的な説明で解説しようとすると
なかなか厄介で解りづらく、伝わりにくいのです。

ですので私は『私なりの解釈』で教えています。
ネットや教本の解説よりも解りやすいと
こちらの方が好評なので、
現在ではこちらの私流の解釈のみで教えています。

それではコードごとにアベイラブルスケールを解析してみましょう。

1~2小節のFM7→Fメジャー
3~4小節のEm7(♭5)、A7→Dハーモニックマイナー
5~6小節のDm7、G7→Cメジャー
7~9小節のCm7、F7、B♭M7→B♭メジャー
10小節目のE♭7→A♭メジャー(Fナチュラルマイナー)
11~12小節のFM7→Fメジャー
13~14小節のBm7(♭5)、E7(♭9)→Aハーモニックマイナー
15小節目のAm7(♭5)、D7→Gハーモニックマイナー
16~18小節のGm7、C7、FM7→Fメジャー
19~20小節→3~4小節と同じ
21~22小節→5~6小節と同じ
23~25小節→7~9小節と同じ
26小節目→10小節目と同じ
27~28小節→15小節目と同じ
29~32小節→1~2小節と同じ

この10小節目と26小節目で
サブドミナントマイナーが使われており、
Fナチュラルマイナーが適用されています。
テーマのメロディーラインがちょっと
『切なく』なるところですね?
なので俗に『切なさのサブドミナントマイナー』
などと言われる事もあります。

このサブドミナントマイナーの詳しい解説や
この曲で使えるツーファイブなどのLickを沢山収録して、
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録して、
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録して、
尚且つ、あのジャズジャイアンツがこの曲をプレイしたら?
的な誰々風に作ったソロ譜も収録している
『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
(しかも脱力系ジャズマンガ付き)
どうぞ買ってください。


『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.5 I'll Close My Eyes

です。

これは『ジャズ道場』の初級、中級編にあたる続編ですので
ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
理解している前提で書かれております。
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この曲は多くのジャズジャイアンツがの名演でも知られ、
ジャムセッションでも好まれ
非常に多く取り上げられているスタンダードです。

キーは実音でFですのでどんな楽器の人にも
易しい(優しい)曲ですね(笑)。

アドリブのアベイラブルスケールは、
ほぼFメジャースケールでいけるのですが、
よく聞く悩み、質問は
『Fのコードが続くと逆にネタに困る』
と言う意見と
『サビの半音下降の上手い手は無いですか?』
といった意見ですね。

一応、アベイラブルスケールを解析してみましょう。
(※あくまで私の解釈の1つです)

1~16小節まで
F→Fメジャー
Am7、D7→Gメジャー
GmM7→Gハーモニックマイナー

17~20小節
F7→B♭メジャー
E7→Aメジャー
E♭7→A♭メジャー
D7→Gメジャー

23小節目
A♭m7、D♭7→G♭メジャー
27~28小節
Am7、D7→Gメジャー

これがコードに素直にスケールを当てはめた場合です。
でもこれだと7種類!のスケールになってしまいますね?

『そんなのめんどーくさい!ムリムリ!』

…という方の為に4種類!のスケールで済ませてしまう方法があります。
実はジャズには『リハーモナイズ』という
非常に便利で自由な裏ワザがあります。

場合によっては
『まー細かい事言うなよ、カッコよければ良いだろ?』
的なことが許される場合があります。

そんな裏ワザを紹介して、
この曲をとても簡単に解釈する方法と、
この曲で使えるツーファイブなどのLickを沢山収録して、
尚且つ、解説付きの参考ソロも何パターンも収録して、
尚且つ、ジャズマンの名演の耳コピー(採譜)集も収録して、
尚且つ、あのジャズジャイアンツがこの曲をプレイしたら?
的な誰々風に作ったソロ譜も収録している
『全部載せ』的な攻略本を書きました(笑)。
(しかも脱力系ジャズマンガ付き)
どうぞ買ってください。


『ジャズ道場』
スタンダードコレクション
vol.4 Bye Bye Blackbird

です。

これは『ジャズ道場』の初級、中級編にあたる続編ですので
ジャズのアドリブに必要な最低限の理論(知識、情報)を
理解している前提で書かれております。
※そこがまだちょっと怪しいという方は

vol.4 Bye Bye Blackbirdの目次はこちら↓
4-



いかがでしょうか?
レッスン的な内容だけでなく
Chapter6のような半分冗談の『ジャズマンなりきりソロ』企画や
名演の耳コピーの採譜Solo Transcriptionも充実。
一般の音符だけ書かれた参考ソロとは違う
解説付きの参考ソロは、その解説を読むだけでも
各フレーズがどのようにして生成されたのか
理解できるように
なっているので覚えやすく、思い出しやすく応用も利きます。
かっこいいけど意味の解らないソロは丸暗記しにくいのです。
だからいざセッションで忘れてしまってプレイできないのです。

またツーファイブフレーズのパッチワークで攻略したいという方も
この曲で使えるフレーズを満載しておりますので、ぜひフレーズ本としても
ご活用ください。

またスケールやコードを使って自力で即興を楽しみたいという方にも
瞬時にフレーズが生成できる『コマンド式フレーズ生成法』や
フレーズの展開に不可欠なテクニックであるThematic Approachも紹介して
おりますので本来の即興力のスキルアップにぜひお役立てください。

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ジャズをあまり知らない人でも、テレビや映画などで
一度は耳にした事があるほど有名なデューク・エリントンの名曲
『Take The "A" Train』。
実はこの曲、エリントンの右腕と言われたビリー・ストレイホーン
によるもので、まさにビリーはこの曲の大ヒットで、
後にエリントンの右腕とまで言われる存在になったのでした。

有名なピアノイントロで始まるこの曲は、ピアニストとしては
セッションで『例のイントロで』と何度も言われた事があるでしょう。

曲のキーは(実音で)Cですので安心と思いきや、
初心者は3小節目のコードで『?』と思うかもしれません。
そうです。この3~4小節目のD7(#5)
①Ⅱ(2度)なのに7th?
②#5ってナニ?
と首を傾げてしまうかもしれません。
しかしこのコードこそが、この曲の
『らしい、オイシイ』トコロなのです。

ここを普通の7thコードのようにミクソリディアンで
フレージングしてしまうなんてことは、
アンコウ鍋で肝を食べない、
1個800円の卵でオムライスを作っても『ふわとろ』にしない
くらいのもったいなさなのです。

アベイラブルスケールは
CのダイアトニックコードであるC6、Dm7、G7は
Cメジャースケール
サビの1小節前(16小節目)のGm7、C7と
サビの前半4小節(17~20小節)のFM7は
Fメジャースケール。
続く21~22小節目のD7はドミナント(厳密にはセカンダリー)なので
Gメジャースケール。
そして肝心のD7(#5)で使うスケールは…?
様々考えられますが、私は初心者には
『ホールトーンスケール』をおススメしております。


具体的な使用例や、この曲で使えるツーファイブフレーズ、
参考となるソロが知りたい方は拙著スタンダードアドリブ攻略本
『vol.3 Take The "A" Train』↓をご参照いただければと思います。

『ジャズ道場』
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理解できるように
なっているので覚えやすく、思い出しやすく応用も利きます。
かっこいいけど意味の解らないソロは丸暗記しにくいのです。
だからいざセッションで忘れてしまってプレイできないのです。

またツーファイブフレーズのパッチワークで攻略したいという方も
この曲で使えるフレーズを満載しておりますので、ぜひフレーズ本としても
ご活用ください。

またスケールやコードを使って自力で即興を楽しみたいという方にも
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